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一、笔墨结构的缘起

对欣赏者来说，不管面对的是什么画作，首先要看作品的笔墨结构，才能真正认识这一作者、这一风格的特点，否则理解起来会不深入、有偏差。齐白石、潘天寿的画风都继承了八大山人、吴昌硕的大写意画法，诗、书、画、印融为一体，又各有特点。比如面对齐白石的作品时只知道他是以大笔作画，面对吴昌硕作品时只记得他的特点就是线条粗壮，只理解到这个程度是不够的。你得知道他的创作过程和笔法来源，理解一笔一墨组合起来的审美画体，方可感受到笔墨结构中所体现出来的金石味、书写性等审美元素，体会到包括款识等内容所体现出来的“诗情画意”，这才能进一步理解中国画的写意精神,理解中国画的核心奥秘。而对实践者来说，只有具备中国的笔墨结构的观念，才能从根本上解决“技道合一”的问题，才能认识传统精髓之后又脱开古人，把传统规律变成自己的体验和基本功夫，才能将中国画的气韵骨魂渗透到笔墨结构的法理之中，迹化于神完气足的画体之内。

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